С чего начинать в студийной фотографии
Камеры
Цифровая камера - это основной инструмент фотографа, который может стоить очень по-разному, но даже за все деньги не возможно купить одну единственную камеру, которая была бы лучшей для любого типа съемки. Поэтому придется разобраться, для чего именно Вам нужна камера.
Камеры для жанровой съемки и съемки сценок из жизни, например, в метро, на улице и т.д. - это компактные камеры с фиксированным (не зум) объективом. Но не спешите причислять эти камеры к обычным мыльницам, некоторые серьезные модели таких камер могут не только сравниваться по стоимости с более крупными камерами, но и превосходить их. Компактные камеры плохо подходят для съемки в других жанрах, в том числе в студии.
Камеры, хорошо подходящие для съемок «для себя», в путешествиях, с достаточными возможностями по съемке событий и возможностью снимать в студии - это беззеркальные камеры со сменной оптикой. На сегодня такие камеры позволяют решать практически любые задачи, почти не уступая по возможностям старшим собратьям.
Камерами для профессиональной работы с событиями, в частности, для свадебной съемки, и хорошо подходящими для съемки в студии являются зеркальные камеры. Зеркальные камеры делятся на два больших класса: полноматричные и кроп (с уменьшенной матрицей). Какую выбрать, каждый решает самостоятельно, однако, наиболее полно возможности зеркальных камер раскрываются на большой матрице.
Средне форматные камеры - это камеры с большим размером датчика, фиксирующего изображение (матрицей). Такие камеры идеально подходят для профессиональной съемки в студии, съемки рекламы, фэшн-съемки, а также для съемки пейзажей. Однако они будут менее выигрышно смотреться в репортажном жанре.
Студия
Первое, что необходимо сделать, открывая свою студию, - это определиться, на каком типе съемки Вы будете специализироваться. Например, это может быть предметная или портретная съемка в небольшом помещении, съемка в большой студии, съемка в помещениях на выезде или же съемка на пленэре. Каждая из этих задач имеет свои предпочтительные варианты оборудования.
В большинстве выездных съемок желательно обходиться небольшим количеством оборудования, так как транспортировка, сборка и разборка всех элементов выездной студии может отнимать не мало времени и сил. По опыту, оптимальным выездным комплектом будет два осветительных прибора и сопутствующее оборудование к ним, но подробнее об этом далее.
Однако если мы говорим о съемке в помещении, немаловажно определиться с требуемым размером студии. Так, для съемки на документы либо для прикладной каталожной съемки площадь студии должна быть не менее 10 кв.м с высотой потолка 2,5-3 м. Для портретной студии и сложной предметной съемки необходима площадь не менее 30 кв.м с высотой потолка 3-4 м. Для рекламной студии, модельной съемки площадь павильона должна быть не менее 60 кв.м с высотой потолка не менее 4 м.
Базовый студийный комплект должен составлять 3 осветительных прибора. В любом случае, Вы всегда сможете докупить недостающее оборудование в процессе работы, если почувствуете, что Вам чего-то не хватает.
Наиболее оптимальным выбором для фотосъемки на сегодня, не смотря на мощное развитие светодиодных источников света, остается импульсное оборудование, преимуществом которого является небольшое энергопотребление и высокий индекс цветопередачи, а также малая эксплуатационная температура, что позволит Вам дольше и комфортнее снимать объекты, меняющие свойства при больших температурах, в частности, цветы, продукты и мейк на портретируемых. Для фотосъемки объектов, не подверженных (до определенной степени) воздействию высоких температур, а также видео-съемки можно обратить внимание на галогенные источники света, также обладающие высоким индексом цветопередачи, в частности Elinchrom Scanlite или же светодиодные источники.
Выбирая студийный свет, старайтесь формировать комплект оборудования так, чтобы все основные элементы были одного производителя, что обеспечит Вам взаимозаменяемость и большую совместимость в процессе эксплуатации. Хорошим выбором является оборудование Швейцарской фирмы Elinchrom, сочетающее в себе доступную цену, высокую стабильность работы и большое разнообразие решений по осветительным приборам и светоформирующим насадкам, в том числе и оптические, позволяющие очень эффективно контролировать жесткий световой поток, подход набирающий популярность в рекламной и фэшн съемке.
Моноблоки и генераторные системы
В импульсном свете имеется два основных решения: это моноблок - прибор в едином корпусе, подключаемый к электрической сети и комплектующийся светоформирующими насадками, а также генераторные системы, когда осветительная голова и основной источник энергии с блоком управления разделены.
Моноблоки более предпочтительны в задачах начального и среднего уровня, такие как портретная, предметная и каталожная съемка, тогда как генераторные системы наиболее предпочтительны в ситуации большой нагрузки на осветительное оборудование (сетевые генераторы) или в выездных съемках (батарейные генераторы), в том числе не пленэр.
И те, и другие могут быть как разного уровня, так и разной мощности. Если обратиться с к моноблокам, то здесь есть и очень доступные комплекты, позволяющие развернуть домашнюю портретную студию или студию для съемки на документы, в частности Elinchrom D-Lite RX ONE, RX 2 или RX 4 на 100, 200 и 400 джоулей соответственно, каждый из них крайне удобен в перевозке, особенно в варианте с зонтами, что позволит Вам достаточно быстро разворачивать студию почти в любом месте, где есть бытовая электросеть. Elinchrom BRX 250 и 500 - более серьезные устройства, подходящие для студии среднего уровня, а Elinchrom ELC Pro HD 500 и 1000 - моноблоки топового уровня, обладающие высоким уровнем стабильности работы и коротким импульсом света, приближающим их к уровню генераторных систем.
Если в Ваших планах - открытие ведущей студии рекламной и модельной фотографии, сетевые генераторы будут лучшим решением. Скорость перезарядки генератора весьма высока, что даёт возможность работать в высокоскоростном режиме съемки.
Большинство генераторов способно одновременно обеспечивать работу двух и более осветительных головок, подключенных к нему, как в пропорциональном, так и в независимом режимах (в зависимости от конструкции прибора). Головки же, благодаря наличию генератора, не содержат в себе ничего, кроме газоразрядной лампы импульсного света, системы ее поджига, пилотной лампы и компактной системы воздушного охлаждения, что делает их весьма компактными, легкими и эргономичными. Кроме того, всё управление световой мощностью ламп осуществляется с генератора, поэтому нахождение головки даже в самых труднодоступных положениях не создает каких-либо дополнительных сложностей.
Как правило, фирма-производитель генераторного света предлагает покупателю целый ряд различных моделей, которые могут отличаться друг от друга: максимальной и минимальной световой мощностью, шагом ее регулировки, наличием тех или иных функциональных возможностей, количеством подключаемых головок, габаритами… Ну и, естественно, ценой. Такие генераторы как Elinchrom Digital 1200 RX и 2400 RX дадут несравнимую мощь и надежность в работе, позволяя подключать к себе одну или две осветительных головы. Выездные съемки же потребуют батарейный генератор, в частности, новейший и мощный ELB 1200, или компактный ELB 400. ELB 1200 будет незаменимым помощником в пленэрных фэшн съемках, тогда как 400 будет хорош в свадебной и семейной портретной фотографии.
Важным дополнением любого решения по импульсному свету будет радисинхронизация и дистанционное управление приборами, стандартно встраиваемое во все современное оборудование Elinchrom. Также в некоторых приборах учтена последняя тенденция студийной съемки - применение HS или HSS синхронизации, позволяющей работать на сверхкоротких выдержках на камерах со шторным затвором, что незаменимо при съемки на пленэре.
Стойки
Стойки - важнейшее дополнение к любым осветительным приборам, позволяющее устанавливать как моноблоки, так и генераторные головы на нужную высоту. Существует некоторое разнообразие стоек, однако, наиболее распространенные - это классические стойки, C-стенды, стойки-журавли и напольные стойки.
Классическая стойка позволяет фотографу решать большой спектр задач. Это не только установка осветительного оборудования, но и установка фона и отражателя, и даже специального столика для ноутбука.
C-стенд позволит поставить свет в условиях ограниченного пространства или даже при разной высоте пола, в том числе на лестнице.
Стойка-журавль нужна в случае необходимости занести источник света непосредственно над сюжетом, когда обычная стойка или С-стенд будут видны в кадре.
Напольная стойка пригодится для установки источника света на низком уровне, что часто бывает востребовано при работе с фоновым светом.
Светоформирующие насадки
Чаще всего осветительный прибор не используется без светформирующей насадки, именно благодаря светформирующим насадкам удается достигнуть большого разнообразия световых эффектов в студии и на пленэре.
Основными светоформирующими насадками являются:
- рефлекторы
- зонты
- софтбоксы
- оптические насадки
Рефлектор - насадка, основной функцией которой является ограничение светового потока, излучаемого световым прибором по углу.
Несмотря на кажущуюся функциональную и конструктивную простоту рефлекторов, это один из наиболее сложных в проектировании студийных аксессуаров. Дело в том, что световой поток не только должен быть ограничен определенным углом, но и равномерно распределен по интенсивности в его пределах.
Угол излучения, ограничиваемый рефлекторами, может варьироваться в довольно широких пределах: от нескольких градусов (такой отражатель принято называть тубус или спот) до 100 градусов и более. В отдельный класс можно вынести рефлекторы для освещения фона или любого другого заднего плана. Конструктивно они спроектированы так, чтобы по возможности исключить излучение части светового потока в сторону камеры. В отсутствие такого отражателя порой приходится использовать дополнительные заградительные экраны, дабы исключить попадание в камеру света от приборов. Отдельным популярным видом рефлектора является портретная тарелка.
Для большего сужения светового потока рефлекторы часто снабжаются сотами. Соты представляют собой крепящуюся к рефлектору решетчатую конструкцию, состоящую из большого числа ячеек определенной длинны и диаметра. Чем меньше диаметр и длиннее каждая из ячеек, тем меньший угол излучения имеет выходящий световой поток.
Достаточно плотная и широкая сотовая насадка способна дать диаметр пятна, соизмеримый с размером источника, т.е. практически обеспечить поток параллельных световых лучей.
Как известно, таким свойством обладает прямой солнечный свет. Однако солнечный свет падает на землю бесконечно широким фронтом. Поэтому для лучшей имитации солнечного света нужная сотовая насадка с площадью, соизмеримой с линейными размерами освещаемого объекта. Для этих целей служат специальные сотовые насадки с большой площадью решетки.
Зонты - высокофункциональные светоформирующие насадки, которые иногда незаслуженно игнорируются фотографами, хотя будучи крайне компактными и мобильными в сложенном состоянии, они незаменимы в выездных съемках, а зонты большого размера станут лучшим источником мягкого света. На сегодня производятся не только классические зонты на просвет или на отражение, но и разного вида зонты-софтбоксы.
Софт-боксы всех форм и размеров могут быть использованы так же как и зонты, но имея более выверенную форму блика, являются необходимым инструментом в предметной фотографии.
Оптические насадки - дают возможность формировать крайне управляемый пучок света, недоступный иным светофрмирующим насадкам, что позволяет сформировать любой рисунок светом как на фоне, так и на объекте съемки или же просто направить мощный пучок на большее расстояние нежели любой другой насадкой.
Штативы, моноподы и шативные головы
Для чего может потребоваться штатив:
1. Пейзажная съемка на длительных выдержках, панорамы и HDR невозможны без штатива;
2. Выравнивание кадра в интерьерной и архитектурной съемке;
3. Съемка с использованием объективов с большим фокусным расстоянием;
4. Предметная и каталожная съемка;
5. Любая съемка когда максимум внимание необходимо уделять объекту съемке, а не контролю положения камеры в пространстве.
6. Макросъемка.
В среде любителей бытует мнение, что штатив должен быть легким, особенно для приверженцев пейзажной и городской съемки, мотивируя это удобством в переноске. Однако это не так: чем легче штатив, тем больше шансов получить шевеленку. Ветер, проезжающие на приличной скорости машины – вот главные враги легкого штатива.
Чем тяжелее штатив, тем прочнее он стоит на поверхности, тем он лучше выполняет свою первостепенную задачу – обеспечивает неподвижность камеры.
Понятно, что не нужно доводить ситуацию до абсурда и нагружать себя тонным салонным штативом, подход к выбору должен быть реалистичным и взвешенным. Если же Вам действительно необходим легкий штатив, необходимо обратить внимание на модели не из классического алюминия, а из карбона.
Несмотря на прогрессивное развитие и появление на рынке новых и более совершенных фотокамер, качество снимков зачастую зависит от довольно простых механических приспособлений. Штативы заслуженно занимают первое место в списке таких помощников.
Ноги – основа устойчивости штатива. Как правило, они состоят из трех секций телескопических штанг. Секции скреплены между собой зажимами, что дает возможность регулировать высоту каждой ноги отдельно. Центральная штанга позволяет регулировать высоту штатива, не меняя положение ног. Еще она служит для упрочнения и большей устойчивости всей конструкции штатива. Повышенная точность позиционирования достигается с помощью зубчатого привода центральной стойки. Таким приводом снабжены более дорогие модели штативов.
Так же имеет значение максимальная высота штатива. Возможно, это излишне говорить, но все же стоит обратить внимание, что штатив на максимальном выносе центральной штанги лучше не использовать, фиксируя только конец штанги, вы даете шанс шевеленке проявить себя. В некоторых видах съемок, в частности макро, важно обратить внимание на минимально возможную высоту установки штатива.
Есть варианты штативов, в которых ноги соединены распорками с центральной штангой, это соединение дает дополнительную устойчивость конструкции, однако не позволит использовать штатив на разнородной поверхности когда ноги штатива потребуется поставить под разным углом.
В случае репортажной и событийной съемки стоит обратить внимание на младшего брата штатива - монопод. Он не заменим в темном помещении банкетного или концертного зала, позволяя фотографу иметь принципиально большую свободу выбора выдержек для достижения своих творческих задач. Обратите внимание на допустимую нагрузку на штатив (она должна быть с большим запасом) и его высоту (Вам должно быть комфортно работать с моноподом в полный рост).
За положение камеры на штативе или моноподе отвечает голова, она держит камеру и обеспечивает возможность её наклонов и поворотов в разных направлениях. Головы имеют не меньшее значение, чем сами ноги, при этом они обладают большим разнообразием вариантов, однако, основными являются 3D и шаровая головы.
Трехкоординатные или 3D головы позволяют перемещать камеру отдельно по трем осям, за каждое перемещение отвечает отдельная ручка, что позволяет добиться более точного позиционирования. Эргономичные обрезиненные ручки для вращения и наклона камеры делают удобной работу фотографа при любых погодных условиях. Серия головок включает в себя съемную установочную площадку, которая позволяет оперативно снять камеру со штатива и так же оперативно её установить. Площадка, фиксирующая камеру на голове, как правило, имеет двойной замок, дабы избежать случайного «слета» камеры.
Шаровая голова названа так потому, что в основе ее конструкции -металлический шар. Он фиксируется одним зажимом, ослабив который, можно придать камере нужное положение. С такой головкой работать быстрее, но за скорость вы расплачиваетесь точностью позиционирования.
В штативных головках, впрочем как и в самих штативах, производитель часто встраивает уровни. Они очень помогают фотографу, когда нужно выровнять камеру точно по линии горизонта, на глаз это сделать практически не возможно. На трехкоординатных головках еще бывает нанесена градусная маркировка, для точного кадрирования при съемке панорам.
Наиболее известные производители штативов и голов к ним - это итальянская фирма Manfrotto и французская Gitzo.
